ANISHOP 调色与后期流程手记(二)
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前言
第一篇手记提到了RAW以及SONY RAW的一些问题，从测试到调色的基本流程，这一篇主要想再补充一个心得，然后着重描述一下我们在当时的软件环境下的后期流程与输出。
书接上回
由于拍摄周期比较紧，所以我和摄影师在拍摄前只是做了一次机器的全面熟悉，并没有正式地进行专业的测试以及对比，所以摄影师也是凭着自己平时在一些文章中看到的经验，进行了一些镜头的测试，其中一个比较简单有效的经验在摄影手记中也有提及，就是向上一档曝光会在一定程度内提升画面质量。
由于向上一档曝光后，后期可以将RAW的曝光值减小一些，这样就相当于等比缩小了噪点数据在直方图上的面积，也就有效地减少了最终输出画面的噪点量。
下面分别是Slog2未减少曝光的画面以及709画面
纠结的后期流程
相比于RED成熟的后期流程，SONY RAW的流程却是比较繁琐的。首先由于目前市面上的软件只有达芬奇10识别mxf封装文件，所以就不能使用Deliver中的Final Cut Pro XML Round-Trip进行回批套底，于是放在眼前的路线只有三条：
一、把每一条用到的素材全都完整地输成4K 444 MOV，然后回非编中替换链接素材
二、渲染成Single Clip，然后到非编中开新项目，切割分段再进后期
三、撒手不干了 怒喊坑爹！
显然第三个被排除了，虽然我很想这么干！第一个也被排除，很明显这样会渲染出很多不需要的部分占用大量的硬盘空间，所以只剩下一个貌似有点儿靠谱的第二种方案。
此方案也有坑爹之处
我们先来说说达芬奇在最初导入XML的一个不容易被察觉的识别问题——PR速率变化经常会无法被识别，所以在选择Single Clip渲染的时候就会出现和剪辑输出的版本不对位的问题，也就是说出来成片还需要进入非编切割问题片段重新修改速率，因此如果走这个PR+二号流程，可能需要注意这个坑爹的地方！如果不想打麻烦，就请务必和剪辑师沟通，在达芬奇中修改好速率问题！
关于字幕的处理
我们使用的是PR+二号流程，所以在导入XML的时候还会遇到一个问题就是PR中的所有TITLE字幕达芬奇都不识别，于是在时间线上会显示素材丢失。一种解决方案是同上的后期重新粘贴法，还有一种就是先把字幕用AE或者其他软件做好4K 444的合成，然后在达芬奇的时间线上直接替换，再执行下一步的输出。由于我们使用了达芬奇的画面裁剪，为了统一剪裁不出错，我们使用了第二种替换法。
输出MOV，一定要使用Media Encoder！不然一定报错！参数记得存预设，方便快速调用~！
不要小看这个字幕，一个七秒的工程竟然渲染了20分钟！尼玛一共9个字幕啊！
4K果然不同凡响！
进入达芬奇，将渲染好的字幕导入媒体库，在Edit页面选中一个字幕，然后在时间线上找到属于它的位置，右击错误素材条，然后选择“强制替换成目前所选文件”。对比剪辑输出的视频，如果还有叠化神马的效果，记得要加上哟！
关于合成画面的处理
有的合成是独立于影片存在的，类似于上面提到的字幕。有的是需要在原片上进行处理的。我们片中有些电视新闻画面，由于是提前用5D2已经拍好的，所以这些画面已经在AE中合成完毕，因此为了裁剪的统一性，这些镜头我们依然选择在达芬奇中替换，并且在达芬奇的时间抽上进行了对位
至于需要在RAW素材上合成的请继续看下面的流程
达芬奇输出444中间片
既然已经选择走上了4K RAW的不归路，我想没有人会在出中间片的时候就来一发422吧，毕竟这套流程不同于正常的流程（先合成再调色），是先调色后合成，所以我这么设置了一下我的Deliver页面
在这里有两个提示，一个是设置好记得存一发预设，请放心，你至少会用上10次这个预设（哭！），二是一定要记得勾选下面的强制最好画质选项，不然项目设错了就坑爹了！
我们的中间片有5分钟的长度，渲染了40分钟，电脑的所有风扇发出了有史以来最惨的哀嚎声，最终输出了一个没有电脑能放得动的183GB的444 8Bit MOV。
然后这时候，关闭达芬奇就好了！至少5分钟之内你用不上它了~ 记得保存！
非编开新项目
PR不必多讲，直接拖拽创建项目，全自动识别中间片，问题还是在于这里最好和剪辑沟通好哪里做了变速（如果你没有在达芬奇中修改），首先就是进行和剪辑输出的版本进行对位，问题又来了！就是PR根本放不动这么庞大的片子，如果无法和剪辑进行项目工程的比对，那么我的经验就是使用达芬奇或者Media Encoder输出一个H264 60M以下的原片，在时间线上进行对比。没有问题后进行合成部分。
这里还有陷阱！一定要想好，如果被切开部分有合成部分，那么我建议先替换成AE合成然后再进行速率分割，以保证特效的衔接与完整性。还有人说如果不怕坑的话直接整条进AE。
我就被自己坑了，忘记在之前改速率，然后切成好几段各种调整！
要知道这个中间片在PR里无法正常回看，所以改速率极其痛苦！
AE合成
由于考虑到4K的运算量，我们尽可能减少了需要合成的地方，其中一个特效就是贴电视，这是整套流程下来，我最开心的时刻，因为AE中可以实时回看！
一路贴好N个屏幕之后，再来加光晕。4K跟踪起来，准确性果然提高了很多！但是偏偏这个高速镜头中右边这支手电有频闪，于是我需要一帧一帧地K光晕的亮度，着实被劣质手电筒坑了一把。
当然还要做一个高大上的片尾字幕，先用PS做好图片，直接放到AE，动起来就OK了。我一定要展示一下我们的PSD！4K的威力就是PS也能卡死！
输出前检查
其实，平时做片子很少做这一步检查工作。因为渲染很快。但是作为4K的输出！动辄数个小时实在是重渲染不起。所以一定要仔细看看音频给你的声音SOLO了没有，该打开的图层打开没，改MUTE的MUTE了没。字幕打错字儿没有，电视忘记贴某一个镜头没有！！
输出
还是要提醒，尽量进入Media Encoder输出，因为这样可以关闭PR，节省内存和显存。然后建议使用同项目并发处理，经过对比会快一些，尤其是输出同种编码的时候，这里已经要记得打开CUDA加速~！不然CPU运算真是要哭。
我的成片约7分钟，输出了三个版本，耗时共计2个小时左右，分别是:
4K 8bit 444@24
4K H.264 60M @24
720P H.264 10M @24
然后由于没有认真贯彻执行上面的那一条检查，我重新渲染了4次！所以在这里提醒大家，如果这个项目时间比较赶得话，哪怕检查1个小时也比被自己坑了强！
收获
这次流程做下来收获颇多，最重要的还是收货了耐心！4K必然是今后电视、电影发展的方向和主流，在尚未完全进入4K时代的时候，很多硬件和软件未必能跟得上，这时候就需要我们找到更加高效的流程和保持耐心。
作为一名学生，在亲身实践后，深知自己在很多方面有很大的进步空间，还有太多的未知需要我们不断的探索，希望这次能成为一个好的开端，让我们共同学习，一起携手打开崭新的4K时代！