DIT 究竟是做什么的？

注：本文原文转载自《What is a Digital Imaging Technician》，原作者为 CLAY ASBURY。译者 Gavin Foo <fuxiaopang@gmail.com>。

如果你从事的是摄影或者后期方面的工作，你或许听说过这个职业——数字影像工程师（DIT）。数字影像工程师这一职业是从 RED、ARRI 等数字摄影机流行之后逐渐兴起的。这项工作是摄制部门与后期部门的结合体。数字影像工程师需要管理素材，与摄影指导（DOP）进行沟通，在拍摄结束后对 Log 素材进行色彩校正。

在维基百科中是这样定义数字影像工程师的：“DIT 应该与摄影师通力合作。 DIT 专精于工作流程，系统化，信号统一，影像的操控以及处理等方面，在数字领域，以获得最高的图像质量与实现摄影师在摄影上的创意为目标。”

为此，我采访了  Griff Thomas （Small Axe Media 的老板），他是一名影像工程师，目前生活在亚特兰大，平时主要从事商业项目的拍摄，对 Arri Alexa 尤为熟悉。以下是他对数字影像工程师的经验之谈。

你认为数字影像工程师的工作内容是什么呢？

数字影像工程师基本上就是摄制部门与后期部门的枢纽。我通常和数字电影摄影机打交道，为摄影部门服务，帮助第一摄影助理（first camera assistant）以及摄影指导充分使用当前的摄影机。这其中包括设置曝光，了解摄影机可设置的 ISO 参数，了解摄影机可提供的最大动态范围（dynamic range），确保我们没有在拍摄时切掉或者丢失任何信息。

所以总的来说，我就像是摄影部门的保障与支持者。基本上我需要确保我们在尽可能地用尽摄影机性能的同时，保障后期部门拿到我们生成的文件是没有任何问题的。我们会检查从摄影机里输出的所有数据，确保数字底片的完好，最后将完整的信息备份安全地传输给后期部门。

冗余（备份媒体）

在标准的工作流程中，我们会从摄影集中取出数据卡（magazine）。然后将它们导入到工作推车上的 RAID 5（如果一个硬盘坏掉也不会造成数据丢失）存储阵列中，随后我会为摄影机的数据卡做一份磁盘镜像（克隆）。关于这一点，我会使用在终端（terminal）中使用脚本进行备份到『摄制组硬盘』的操作，然后使用 RAID 存储阵列中的磁盘映像进行各种转码工作，以及为后期部门初步校色进行其他格式的转换工作。

初步校色（first lights）通常会在影片拍摄的当天就进行，此时的校色通常有两个阶段。初步校色以前是在胶片扫描并导入到磁带之后才进行的。初步校色的首要目的就是均衡画面，尤其要注意画面的对比度、色彩平衡，以及高光和暗部的数值有没有发生被裁切的情况。当今的数字电影摄影机以及录像机都提升了宽容度（latitude），通常为了记录下这么高的宽容度（有些已经达到14档宽容度）摄影机的厂家都会将 gamma 曲线拉平，以保障记录的文件以及输出的信号中，高光和暗部的数值是安全的。这样就会导致从摄影机中直接看到的画面是偏平偏灰的。

我经常为导演监视棚（video village）以及摄影指导的监视器做实时的色彩校正。同时，我要在调整视频色阶的同时负责监视曝光，并且还要监视原始或 LOG 信号。我和摄影指导一同探索出他喜欢的样式（look），然后确保这一样式已经发送给后期部门。根据摄制部门的需求或者后期部门的需要，我可以直接将校正过颜色的素材进行转码，或者直接将对应的 CDL 或 3D Lut 放送给对方（这样他们就可以使用自己的调色系统了）。

在 Mac 上有一个可以向各种操作系统（甚至是古老的早期 PC 机中的 MS DOS）发送命令的程序，叫做终端（Terminal）。它可以轻而易举地处理不同设备之间文件修改的任务。我本身并不会写代码，但是我认识几个“大神”。我从这帮成天研究 unix 系统的大神那里搞到了一些脚本（scripts），这些脚本非常强大，它们可以帮我轻而易举地完成每日的工作，而且还是免费的！我现在已经放弃使用 R3D Data Manager，Al3xa Data Manager 以及 ShotPut Pro 了，取而代之的是使用终端的 “rsync” 脚本来实现快速精准的素材备份操作。

它基本的操作步骤是这样的：打开『终端』，复制并粘贴以下内容到输入框中  rsync -rptWv --stats。接下来分别将『原始文件夹』和『目标目录』分别依次拖入到输入框中，然后按下回车。随后『终端』就会输出一个被拷贝文件的报告列表，你可以直接将这些文本粘贴到任何文本软件中。相当简单又非常可靠！rsync 还有非常多不同的命令，快去咨询一个会 unix 代码的大神一同来探索这个命令的神奇吧！

译者注：上图为了演示方便所以目录名使用了中文，由于 Unix 系统在命令执行中无法显示中文，因此很容易出现错误，所以强烈建议使用纯英文字符路径，甚至最好不要出现空格（如：footage-2016）。另外请注意右侧同步后的结果，原始文件夹会被同步到目标目录下，而不是直接替换内容哟！最后请注意在目前的 rsync 语句模式为增量拷贝，也就是说再次执行时，命令会自动寻找原始文件夹中新增的文件，然后自动拷贝导目标目录下。一旦原始文件夹内的文件被删除，再次执行后目标目录下的文件也不会被删除哟~

装备

我有两个工作推车，我经常使用的那一辆推车上面装备了一台 Macbook Pro 笔记本（拥有 Thunderbolt 接口），然后通过 Thunderbolt 连接了一台 AJA IO XT（高清音视频接口箱）。推车上还有一个 Thunderbolt PCI 扩展盒，它负责连接机架式 4 盘位 RAID 磁盘阵列。我使用了 AJA 的卡来组建我的 RAID 阵列。

我使用 3cP（Gamma & Density 出品）来进行画面的校色与管理，并生成每日素材（Dailies）。我还使用了一台广播级监视器（TV Logic 生产）来监看初步校色的结果。

商业项目的摄制

我所接触的大部分商业项目都是使用 Alexa 进行拍摄的，记录载体是 SxS 数据卡。标准的流程是使用 Log C 色彩空间，12 bit QuickTimes 的格式进行记录。我会使用摄影机内置的 REC 709 LUT 进行监看，然后将 log C 的 ProRes 文件拷贝出来，随后进行初级校色并生成供后期部门使用的中间片（deliverables）。

当然这也要取决于具体的工作需求，在摄影指导确认通过后，我会将调过色的 ProRes 文件发送给后期部门。比如我最近在做的项目则是要求我为 AVID 的后期流程生成 DNX36 格式的素材。

数字影像工程师 VS 数据管理员

数据管理是我作为数字影像工程师的职责之一，但是我的工作却远远不止将数据从数据卡中复制出来这么简单。我觉得如果我在开拍前没有和后期公司做好沟通的话，那简直就是在帮倒忙。我的工作不仅仅是在管理素材与保障它们的绝对安全，还要承担一部分剪辑助理的工作，提前根据需求转码素材，帮助剪辑师节省了大量的时间和精力。有序的管理对于摄制部门与后期部门都是非常重要的。

你一般受雇于什么部门？

基本上我是被制片经理（production manager）所雇用的。有时是摄制部门来找我，有时是第一摄影助理来找我，正因如此，我也算是摄影部门的工作成员之一。因此一定要和摄影指导搞好关系。

同摄影指导一起工作你扮演了怎样的角色？

基本上数字影像工程师就是摄影指导的一个延伸。你就是他们的后备力量。当你在监视器看到摄影指导正在拍摄的画面时，你就会和他进行沟通。以下的对话时有发生：“嘿，看一下画面哈，那个荧光灯是不是有点儿绿啊？还有我觉得曝光应该再提升一些。另外刚才这个镜头稍微有一些眩光出现。” 虽然你也不想这么说，但是你确实想与摄影指导确认你们看到的画面是一样的。

我曾经也和很多信任我的摄影指导合作过，他们希望我就站在他们身后，也经常来和我一起讨论，并让我来决定最终的曝光值以及色温设定。当然正常情况下，我则需要回到自己的工作间，处理素材文件，只有在出现问题的时候才离开房间。

如果你遇到了一个懂得你工作价值与意义的摄影指导，那将会非常有收获，也会非常具有挑战性，因为有的时候是你在告诉他们应该如何更好地完成自己的工作，你在不断地支持他们。

你与后期公司是怎样的关系呢？

通常摄制部门会与我进行对接，然后我会判断当前正在拍摄的内容，随后我会与摄影助理或者是摄影指导进行沟通，确认我们的要拍摄类型，比如：特效镜头、绿幕镜头亦或高帧速镜头。

当我了解过摄制部门对最终画面的需求后，我就会联系后期公司，了解后期公司的技术标准，以及我都需要提供哪些中间片给他们。所以总的来说，我需要为后期部门准备所有在后期制作中需要的文件。

我是摄制部门与后期沟通的桥梁。后期部门最初会使用我生成的素材文件进行编辑，直到最后才会用摄影机拍摄的原始素材进行套底，所以我还一定要确保这两者之间可以重新匹配，确保他们在最终进入调色或者混音时不会出现任何问题。

你觉得对这项工作感兴趣的人应该拥有怎样的技能？

我曾经和几名在摄影部门工作过的数字影像工程师共事过。或许他们曾经是第二摄影助理，现在来从事数字影像工程师这一职业。

在我从事现场制片工作之前，曾经当了 12 年的后期制作师，我当时转行就是因为工作流程的数字化转变与数字摄影机（Red）的出现。当时，传统的摄影部门确实遇到了很多难题，因为他们曾经都是处理胶片的，他们并不喜欢也不信任数字世界，这确实是一次艰难地转变。

当年在后期部门时，我的工作内容就是解释文件为何会出问题，以及为 RED 摄影机提出最佳的工作方式与工作流程，我还要确保素材可以顺利进行套底工作。所以我也就渐渐成为了片场工作人员的一份子。

哪些设备是必须的？

首先你必须要拥有一台非常好的监视器，以及质量过硬的色卡和测试卡。我使用的是 DSC lab 生产的测试卡，这些卡总是可以非常好地帮助你完成曝光设置工作。通常灯光师以及摄影指导会使用测光仪，而我则不需要它们。一般我都是在查看波形监视器（waveform）、矢量示波器（Vectorscope）以及 RGB parade。

所以基本我都是在这些设备上监看画面的，我希望自己能全面地了解所使用的摄影机，但通常我并不能直接接触它。一般现场都会有专门的摄影助理在负责摄像机的事物，包括任何一个参数的修改。所以，你懂得，你要和他们搞好关系。通常如果我们需要修改类似色温、曝光这种参数的时候，我们都会让摄影助理来操作。

就在不久前我所参加的一个剧组中，他们使用了 3 台单反（Canon 7D）进行拍摄，这些素材里有很多文件都是重名的，虽然这是绝对不应该出现的问题。

后来我找到了一款售价为 10 美元的程序 Name-Mangler，这款软件可以帮助我快速完成批量修改文件名的任务。如果人工修改这 3 台机器里上千条素材的名字至少需要两天时间，然而这一切都在瞬间完成，简直让人神清气爽！

你遇到过哪些棘手的问题？

如果你要使用 Red 1 进行绿幕拍摄的话，请在白光（daylight）下拍摄。如果在钨丝柔光灯（Tungsten）下拍摄，最终的画面将会充满噪点。

你需要确保摄影指导知道这一点，这样他就会嘱咐灯光师提前做好准备工作，无论是使用色纸（gels）还是滤镜（filter），你们在片场都需要使用白光。

译者注：工程学中 daylight 指的是 4000k 的光。

如果你正在使用 Alexa 进行商业项目的拍摄，无论你记录的格式为 QuickTime 还是 DNX，你都必须要记得设置色温，而且是非常精准地根据当前的灯光的色温进行设置，甚至还要对色调进行校正。

你要了解如何测试设备，了解如何使用测试卡，了解如何查看示波器。这不是在开玩笑！因为你需要保证自己已经完整地使用了 Alexa 提供的大动态范围（14 档）。

如果你准备使用 Alexa 进行超过 60 帧每秒的拍摄，你需要确认设备供应商已经解锁了摄影的高速拍摄功能。Alexa 最高可以拍摄到 120 帧每秒，但是你需要确保高速功能被激活并且你必须要使用高速的 SxS 记录卡。

你觉得你最享受这项工作的哪一点呢？

之前从事后期工作时，你经常长时间被困在那间昏暗的机房里，你很孤单，待在里面真是度日如年。

待在片场虽然有时可能会非常的炎热，或是雨雪交加，非常的惨，但与此同时你会收获很多欢乐。在拍摄过程中往往就会迸发出很多创意的火花。这是部门与部门之间的合作，人与人之间的合作，每一的人都在全力以赴。作为团队的一份子你会感到非常快乐与自豪。

尤其是当你将素材从摄影机导入到自己的硬盘中，将刚刚拍摄的画面展示给摄影指导，导演和出品人时，向他们展示这些画面进行进一步处理过样子时，那一刻你会感到非常满足。这工作如此有趣而又强大，就仿佛将千里之外的后期机房搬到了片场一样。

你有什么提高效率的方法吗？

通常你会持续工作很多天，尤其在后半程你会逐渐感到疲劳。在每天收工前，你都必须要完成转码工作，并且要将素材整理完毕还要确保它们的安全。剧组中的每一个人都想赶紧离开这个鬼地方，所以这时往往很难专注于工作。

因此，我立下了一下规矩。我使用了一个双插槽的读卡器，撕掉数据卡上的黑色大力胶后，我会将基数编号的数据卡插在左边的插槽中，而偶数得则是插在右边。

所以即使你已经熬了好几天，就算你分心了或者有人在和你交谈，只通过判断左右就能知道应该拔掉哪一张数据卡了。

同时，做笔记也是非常明智的，我在笔记中记录了每张数据卡中的具体内容。通常我会做一下基本的统计，比如 『A 14』 这张数据卡中有多少个片段，这些素材的总时长是多少，然后内容是 『第 101 场 』到 『第 102 场』。

译者注：最后有一个问题是关于工会/联盟的，由于只适用于美国，所以为了避免错误翻译破会原有语义就保留了原文。如果有感兴趣的朋友可以自己再去了解一下。

Are digital imaging technician’s in the Union?

I’m in the 600 Local Camera Union. Some jobs require you to be union. Living in Atlanta, you know, we’re a right to work state, so some jobs are signatory and some aren’t. It got to be where I was working on more national commercial spots which were union jobs and I felt like not being part of the union could cost me work.

I know that if I’m on a union job I’m never going to have a problem with payment, I’m never going to have a problem working with incompetent crew. I mean everyone is always top notch and you get training from the Union which is good.